音樂留學(xué)| 編曲的十大誤區(qū)

      相關(guān)文章 | 2019.05.10

      1、不夠豐滿,再加一軌
       
      結(jié)果加上去的不是豐滿,而是堵塞。就如同火不旺就加柴一樣,加多了反而會把火悶死。
       
      正確的做法:檢查目前已有聲部的演奏方式是否已經(jīng)發(fā)揮到了它本身應(yīng)有的作用,讓每個聲部發(fā)揮最大功效,如果仍然不足,再考慮加聲部也不遲。
       
      2、不夠?qū)拸V,加混響
       
      加混響沒有更好,只有合適。聽覺空間絕非只來自混響式的空間,更多原因來自于聲部構(gòu)成。
       
      正確的做法:設(shè)計合理的聲部結(jié)構(gòu),檢查高、中、低各個頻段是否有合適的聲部在那一帶活動,或者反過來,是否某一頻段聲部過多而發(fā)生擁堵。因為擁堵會將這一頻段的空間堵死,形成實心狀態(tài),越加混響越糟糕。比如:貝司、底鼓、失真吉他是否發(fā)生了擁堵,如果有嫌疑,適當減輕其中某一聲部的密度聽聽看。
       
      3、力度綿軟,加大演奏力度
       
      有理不在聲高,四兩可撥千斤。力量是相對的,有弱才有強。都很強=都很弱。
       
      正確的做法:用弱的對比去突出強,良好的彈性才是真諦。所有的聲部都不要有“搶戲”的心態(tài),大家站好自己的位置,關(guān)鍵時候為“前鋒”創(chuàng)造破門機會。嚴厲禁止所有隊員都往球門里沖。
       


      4、做的不夠像,是因為音色不夠好
       
      目前采樣音色已經(jīng)GB級別了,還嫌不夠?總是驚訝的詢問:你這是什么音色?
       
      正確的做法:考察一下自己,你是否有足夠的音樂表情信息;管樂器演奏是否留下了呼吸氣口;聲部本身是否有良好的句讀感;你是否對此種樂器有足夠的了解;你是否做到了揚長避短。記住,大師手里的東西,未必有你的多。
       
      5、高低頻不豐滿,加EQ
       
      恐龍MM畫口紅,充其量就是個畫了口紅的恐龍。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鮑魚。很多前期制作不足,指望后期縮混來彌補卻慘遭失敗,原因就在這里。
       
      正確的做法:聲部構(gòu)成是關(guān)鍵,檢查一下貝司與中聲部之間是否有斷層,有的話,試試用吉他或鍵盤樂器來作補充,低音聲部自然會豐滿起來。檢查一下貝司聲部是否活動范圍過小,讓貝司真正充當一件樂器而不僅僅是低音,因為活動的聲部更容易獲得聽覺的關(guān)注,這也會很大程度的彌補所謂低頻空虛。高頻也以此類推。漂亮MM不畫口紅也漂亮。
       
      6、MIDI,可以讓它做真實樂器所做不到的事
       
      這一條不算是全錯,但要慎之又慎。每一種真實樂器,雖然都有某些不盡如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同時,當一件熟悉的樂器聲音響起的時候,大家或多或少的都會動用內(nèi)心的即成規(guī)則去聽,如若與原本即成規(guī)則相差太遠,就會造成虛假感,太多的虛假感會使得你的音樂可聽性嚴重受挫。
       
      正確的做法:戰(zhàn)略上藐視敵人,戰(zhàn)術(shù)上重視敵人。真實樂器也在不斷改良中,沒有什么不可以。但是,要提高自己的美學(xué)審美能力,讓自己的創(chuàng)造性舉動獲得有價值的美學(xué)體驗,而不僅僅是天生牛犢。
       


      7、弦樂人多才豐滿
       
      人海戰(zhàn)術(shù)啊?沒戲。群感和豐滿是兩碼事,一段四重奏的豐滿程度很有可能勝過弦樂隊。歷史上曾有過組織上千人的交響樂隊的例子,那是為了造聲勢和響度,與是否豐滿沒有關(guān)系。不信你試試50把小提琴演奏同一個音,再試試4把小提琴演奏8個不同的音,哪個豐滿?
       
      正確的做法:要想弦樂豐滿,寫作是關(guān)鍵,對弦樂的構(gòu)成要有足夠的了解。買一些CD和總譜,分析一下不同寫法所造成的不同聽感,把大師的絕招學(xué)過來,怎樣能松弛,怎樣能強硬,怎樣能明媚等等。不要僅局限在個別小節(jié),眼光放開些,看看不同樂句或樂段是怎樣形成對比和繼承關(guān)系的。
       
      8、中提琴沒什么用,不用做了
       
      弦樂不夠豐滿的要害往往就在這里。人體的上下協(xié)調(diào),腰是關(guān)鍵。
       
      正確的做法:大提琴與低音提琴共同營造低音部分的空間泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴負責(zé)營造水面上美麗的漣漪,而中提琴負責(zé)這兩個層次的色彩銜接,否則,漣漪將會飄在空中成為煙霧,而不是水的一部分了
       


      9、有了電貝司,就不需要弦樂的低音提琴了
       
      這可不一定哦,要看具體情況。缺少低音提琴,會使弦樂隊本身的聽覺完整性受到一定影響。
       
      正確的做法:比較輕飄的風(fēng)格,可以考慮不用低音提琴,只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要豐滿的話,低音提琴不可或缺,前提是,要仔細認真的將它與電貝司寫到一起,絕大多數(shù)情況下保持完全同度。
       
      10、這首歌旋律難聽死了,根本沒法編
       
      對于教練,沒有不好的球隊;對于作曲,沒有不好的歌詞;對于指揮,沒有不好的樂隊;
       
      正確的做法:心態(tài)最重要,能夠妙手回春才是高手嘛。救人一命勝造七級浮屠。
       
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