1、“鬼怪屋”型
 
如同在鬼怪屋中游戲一樣，這類電影指在有限的空間內(nèi)，因某些可恥的原因（通常是貪婪），導(dǎo)致了可怕的事情發(fā)生。“生存”是這類電影中的原始情感。
 
這種類型源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，很有可能人類講的第一個(gè)故事就是這種類型，兩個(gè)要素：怪獸、屋子。這個(gè)類型的電影，你甚至可以向原始人推銷。規(guī)則只有一個(gè)：別被吃掉（或者別被殺死）。
 
“屋子”代表有限的空間，比如海邊小鎮(zhèn)、太空船、一套房子、一座孤島，必定會(huì)有無恥之事，比如貪婪、瘋狂、科學(xué)實(shí)驗(yàn)等等引發(fā)混亂，促使鬼怪誕生，剩下的就是“追蹤和躲藏”。
要記得給鬼怪增加新糾葛并引發(fā)觀眾的驚叫。這是編劇應(yīng)承擔(dān)的職責(zé)。想想古希臘的牛頭人身怪物，半人半牛、處死罪犯的迷宮，這是鬼怪故事的原型。
 
學(xué)習(xí)范例：《侏羅紀(jì)公園》、《猛鬼街》、《驚聲尖叫》系列，有時(shí)候是人扮演惡魔，比如《致命的誘惑》。
 
 2、“金羊毛”型 
 
如果你的劇本可以歸入到公路電影，那么你必須知道這種類型，這個(gè)名字來源于古希臘英雄去海外尋找金羊毛的神話故事，一般都是這樣，主角上路尋找某物，歷盡艱辛最終發(fā)現(xiàn)別的東西——他自己。“自我認(rèn)知”在這類電影中遠(yuǎn)比“完成任務(wù)”更為重要。
 
故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)即主角一路上遭遇的人物和沖突，跟其他故事沒什么不同。此類影片的主題都是內(nèi)心成長(zhǎng)，實(shí)際上情節(jié)就是沖突事件如何影響主角。不在于走過的路程，而在于主角在前進(jìn)過程中的轉(zhuǎn)變方式，要使那些轉(zhuǎn)折點(diǎn)跟主角緊密相關(guān)。使故事成功的不是事件本身，而是主角從那些事件中對(duì)自我的認(rèn)識(shí)。
 
這個(gè)類型也包括強(qiáng)盜片。個(gè)人或群體進(jìn)行的所有探險(xiǎn)、任務(wù)或?qū)毑?，都落入金羊毛的類型，都要遵循同樣的?guī)律，其中的任務(wù)相對(duì)于個(gè)人的發(fā)現(xiàn)而言，常常變得次要。搶劫的意義突然變得比糾葛和情節(jié)更重要，比如《十一羅漢》，《十二金剛》等等。
 
學(xué)習(xí)范例：《綠野仙蹤》、《星球大戰(zhàn)》、《一路順瘋》、《回到未來》、皆屬于這個(gè)類型。
 


 3、“如愿以償”型 
 
如字面意思，主人公因某種原因?qū)崿F(xiàn)了自己的愿望。但“某種原因”的重要性不能超越主人公自身的努力。此類型的原型了來自于“瓶子里的魔鬼”。不論是神的賜予、幸運(yùn)還是場(chǎng)景中出現(xiàn)的魔法，都是實(shí)現(xiàn)愿望的工具。
 
“我想擁有……”或者“要是……該多好”，這種白日做夢(mèng)類型的幻想是影片經(jīng)久不衰的動(dòng)力，它來自于人類對(duì)實(shí)現(xiàn)自身欲望的極度渴望。
 
如愿以償?shù)牧硪幻?，是詛咒的愿望，主要講述因果報(bào)應(yīng)。規(guī)則是：如果是個(gè)實(shí)現(xiàn)愿望的故事，主角必須是個(gè)受人愚弄、無助的灰姑娘，觀眾非常認(rèn)同能給主角帶來快樂的人或事物。然而觀眾還是不愿意看到任何人（包括被壓迫的人物）長(zhǎng)時(shí)間成功，最后英雄必須了解到魔法不是萬能的，就像觀眾一樣——因?yàn)檎f到底我們都很清楚這種事情不會(huì)發(fā)生在我們身上。因此要有一個(gè)教訓(xùn)，結(jié)尾必須體現(xiàn)出優(yōu)良的品性。
 
如果是因果報(bào)應(yīng)，詛咒成真，那就要有一個(gè)相反的結(jié)構(gòu)。背后要有個(gè)反應(yīng)機(jī)靈的小伙子或者小女孩，還要有可以補(bǔ)救的事物，比如夫妻情、父子、父女情。影片的主角一開始不能太令人討厭，讓觀眾知道，即使他是傻瓜，他也值得挽救。他們從魔法中得到了好處，最后他們勝利了。
 
學(xué)習(xí)范例：《冒牌天神》、《變相怪杰》、《大話王》等。
 
 4、“麻煩家伙”型 
 
一個(gè)普通人發(fā)現(xiàn)自己置身于特殊環(huán)境中，他需要使出渾身解數(shù)來處理這個(gè)情況（比起“情況”來，主人公的身份和能力需要相對(duì)“普通”）。如果你仔細(xì)想想，會(huì)發(fā)覺從自身來講，這是最常見、最原始的情景之一。
 
觀眾都是普通人，會(huì)對(duì)主角產(chǎn)生同情，在普通的一天發(fā)生了不普通的事情：妻子家被恐怖分子占領(lǐng)（虎膽龍威）；納粹帶走了我的猶太朋友們（辛德勒名單）；機(jī)器人告訴我要?dú)⑺牢液臀闯鍪赖暮⒆樱ńK結(jié)者）；輪船撞上冰山開始下沉（泰坦尼克號(hào)）……這些就是攤上大事兒了，那么普通人如何來應(yīng)對(duì)？
 
兩個(gè)簡(jiǎn)單的組成部分：主角，普通人一枚；麻煩，大麻煩，普通人必須使出渾身解數(shù)才能解決。主角越普通，挑戰(zhàn)就越艱難，挑戰(zhàn)難度才是故事吸引人的東西。最重要的規(guī)則是：壞蛋越壞，主角就顯得越偉大。麻煩越大，效果越好。不論壞蛋是誰，主角都能成功地使出渾身解數(shù)戰(zhàn)勝更為強(qiáng)大的反面力量。
 
學(xué)習(xí)范例：《終結(jié)者》、《泰坦尼克號(hào)》、《辛德勒的名單》等。
 
 5“變遷儀式”型 
 
主人公因生活中的苦難和折磨而產(chǎn)生轉(zhuǎn)變。主人公通常因屈服于不可抗拒的自然因素而獲得力量，從而戰(zhàn)勝困難。
 
還記得年少時(shí)暗戀的可愛女孩嗎？還記得40歲生日聚會(huì)上丈夫要求離婚嗎？所有這些痛苦經(jīng)歷都會(huì)讓我們產(chǎn)生共鳴，因?yàn)榛蚨嗷蛏俣冀?jīng)歷過。這些成長(zhǎng)的痛苦經(jīng)歷之所以讓人印象深刻，是因?yàn)槎鄶?shù)發(fā)生于生命中比較敏感的時(shí)光。這是讓我們稱之為人性的東西。也是電影的敘事體裁。
 
此類型影片是關(guān)于痛苦和折磨的故事，通常因生活這個(gè)外部力量產(chǎn)生。攻擊我們的是無形的、模糊的、無法輕易處理的，以為無法形容的。青春期、中年危機(jī)、老齡時(shí)代、浪漫分手，愛人死亡等題材是此類電影常見的素材。在此類影片中，除了主角的自我拯救，其他人毫無辦法。只有這種經(jīng)歷能夠帶來解決方案。最終，這些故事要有屈服，勝利者通過屈服于比自身強(qiáng)大的力量來獲得勝利，結(jié)局是回歸人性。“這就是生活！”
 
學(xué)習(xí)范例：《辯護(hù)人》、《被嫌棄的松子的一生》、《肖申克的救贖》等。
 


 6、“伙伴之情”型 
 
主人公和他最好的同伴的故事。愛情故事是這個(gè)類型的變種。
 
主角遭遇“無人交流”：故事中當(dāng)主角遇到重要事件，他有個(gè)伙伴可以商量，那會(huì)怎么樣？這有效的遏制了內(nèi)心獨(dú)白和旁白，誕生了伙伴電影。我和最好的朋友，總能引起人們的共鳴，因?yàn)楹苋诵浴⒁簿哂衅毡樾浴?br />  
伙伴電影的訣竅在于它實(shí)際上是一種偽裝的愛情故事，所有的愛情故事也是伙伴電影，只是增加了潛在的性關(guān)系。
 
規(guī)則都是一樣的：一開始伙伴之間相互厭惡（不然怎么發(fā)展？），但他們的共同經(jīng)歷托出一個(gè)事實(shí)：他們誰也離不開誰；實(shí)際上他們都是一個(gè)整體中不完整的一半，發(fā)現(xiàn)這個(gè)事實(shí)后引起了更大的沖突:誰能接受自己離開別人就活不了？
 
這些故事接近尾聲的倒數(shù)第二個(gè)階段，會(huì)出現(xiàn)一無所有的時(shí)刻：分開、爭(zhēng)斗、再見，然后慶幸擺脫！這些動(dòng)態(tài)關(guān)系是伙伴電影重要部分，但實(shí)際上伙伴并不會(huì)真正分開。只是他們不接受離開對(duì)方就沒法活的事實(shí)，他們必須放下自尊來獲得勝利。當(dāng)最后一幕來臨時(shí)，他們才能實(shí)現(xiàn)剛剛所說的內(nèi)容。
 
《雨人》：湯姆克魯斯是故事的主角，負(fù)責(zé)所有或者大部分的轉(zhuǎn)變，而達(dá)斯汀則催化了這個(gè)轉(zhuǎn)變，其本身變化不大，或者根本沒有轉(zhuǎn)變。某種程度上，〈轟天炮〉也是這樣，梅爾吉布森促進(jìn)了丹尼的轉(zhuǎn)變。（昆丁的〈解放的姜戈〉也是如此）這些催化劑伙伴電影中，其中一人進(jìn)入另一人的生活，產(chǎn)生影響，然后離開，是伙伴電影動(dòng)態(tài)關(guān)系中的一個(gè)重要部分，應(yīng)該記住。很多“男孩和他的狗狗”的電影都是這樣，包括〈外星人ET〉。
 
學(xué)習(xí)范例：《ET》、《雨人》、《末路狂花》、《海底總動(dòng)員》等。
 
 7、“推理偵探”型 
 
主人公探尋一個(gè)驚人問題的答案。但這類電影更加強(qiáng)調(diào)“為什么”，而不是“誰”或“如何”。
 
邪惡藏身于人的內(nèi)心深處，會(huì)有貪婪、謀殺，隱蔽的壞蛋要為此負(fù)責(zé)。兇手是誰？為什么殺人？人們對(duì)后者的興趣更大。觀眾需要發(fā)現(xiàn)人性中的某些東西，而這些東西在犯罪事件發(fā)生及案子開始之前，他們是想不到的。
 
《唐人街》是有史以來最優(yōu)秀的推理偵探影片，是編劇的優(yōu)秀教科書。這類影片往往把我們帶到街頭的陰暗處。規(guī)則很簡(jiǎn)單：觀眾是偵探，銀幕上的偵探只是替身，最終我們必須看透信息，觀眾的發(fā)現(xiàn)必須能夠讓我們自己感到震驚。讓我們捫心自問：我們這有這么邪惡?jiǎn)幔?br />  
學(xué)習(xí)范例：《唐人街》、《七宗罪》、《公民凱恩》等。
 


8、“愚者成功”型 
 
處于弱勢(shì)的人因某種可貴的特質(zhì)而獲得了成功。
 
在古神化和傳說中，愚者都是重要的角色，以后也一樣?；蛟S他只是個(gè)鄉(xiāng)下的白癡，但仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)愚者是最聰明的。做一個(gè)明顯的失敗者，他有了身在暗處的優(yōu)勢(shì)，使得所有人都低估了他的能力，使他最終有機(jī)會(huì)成功。
 
電影中的愚者可以追溯到卓別林、基頓以及勞埃德。矮個(gè)子、傻瓜、被忽略的人，由于幸運(yùn)、勇氣和絕不放棄的特性而成功。在現(xiàn)代電影中，戴夫、富貴逼人來、莫扎特傳、阿甘，等等，都會(huì)讓人思考這個(gè)傳統(tǒng)是如何演進(jìn)的，以及這種類型的影片為什么總能占據(jù)一席之地。
原則是讓受壓迫的愚者與強(qiáng)大的壞蛋（經(jīng)常是權(quán)勢(shì)集團(tuán)）對(duì)抗。看著所謂的白癡實(shí)現(xiàn)成功人士才能達(dá)到的目標(biāo)，給我們所有人帶來了希望，并且嘲笑了我們?nèi)粘Ｉ钪兄?jǐn)慎遵守的體制。從白宮到商業(yè)界再到文化界，沒有什么權(quán)勢(shì)集團(tuán)是不能打敗的。
 
愚者成功型的電影要素很簡(jiǎn)單：失敗者—看起來笨拙、無能，以至于周圍的人都不認(rèn)為他能成功（在情節(jié)鋪墊中反復(fù)這個(gè)動(dòng)作）；一個(gè)供失敗者進(jìn)攻的知名人士。通常愚者會(huì)有同伴，一個(gè)知情者，在旁看笑話，不相信愚者能夠飛出他的手掌心，這些人物常常首當(dāng)其沖，愚者開始行動(dòng)，在一系列事件結(jié)尾的家伙最終會(huì)出丑。他們看清自己后，覺得自己的可恥行為近乎白癡，之前的阻礙太傻了。這類型的影片讓我們對(duì)外來者的生活有所了解，給了觀眾勝利的間接體驗(yàn)。
 
學(xué)習(xí)范例：《阿甘正傳》、《當(dāng)幸福來敲門》、《富貴逼人來》等。
 
 9、“被制度化”型 
 
揭示為多數(shù)人而犧牲少數(shù)人的故事。制度可以指社會(huì)、組織、家庭或朋友圈等。
 
沒有彼此我們何處安身？當(dāng)人們由于同樣的原因結(jié)合在一起，我們揭示了為了多數(shù)人犧牲少數(shù)人的利弊。這種類型的影片講述的是關(guān)于團(tuán)體、組織和家庭的故事。這些故事比較特殊，既向組織表示了敬意，又暴露了喪事個(gè)性的問題。
 
影片中有一個(gè)關(guān)鍵人物，其角色是揭露團(tuán)體的目標(biāo)。這些故事里的群體動(dòng)態(tài)通常是瘋狂的，甚至是自毀性的。這些電影都是關(guān)于群體前進(jìn)中贊成與反對(duì)兩方?jīng)_突的故事。有時(shí)對(duì)群體的忠誠與常識(shí)截然不同，甚至不顧性命。但我們就這么做，而且總是這么做。
 
通常，這類電影會(huì)以外來者的視角講述。新人，將由經(jīng)驗(yàn)豐富的人帶入群體中，借此揭開這個(gè)群體的技術(shù)、放眼或者規(guī)則，這些人物起到了很重要的說明作用。這是向觀眾展示瘋狂世界的一個(gè)途徑。
 
最后，這個(gè)類型的所有故事都會(huì)面臨一個(gè)問題：我和他們相比，誰更瘋狂？看看《教父2》里面結(jié)尾時(shí)帕西諾的臉就知道了。這是一個(gè)為了家庭和傳統(tǒng)的利益犧牲自我的家伙。《美國麗人》中的凱文史派西最后時(shí)刻的發(fā)現(xiàn)一樣令人震驚，跟《飛越瘋?cè)嗽骸防锬峥茽柹中g(shù)后毫無表情的面容的鏡像一樣。這些電影具有相同的信息，以截然相反、變化的方式講述故事。
 
學(xué)習(xí)范例：《飛越瘋?cè)嗽骸?、《教父》、《陸軍野?zhàn)醫(yī)院》等。
 
 10、“超級(jí)英雄”型 
 
如同字面意思，擁有超出常人能力的英雄拯救普通人的故事。
 
超級(jí)英雄與麻煩家伙正好相反：超人發(fā)現(xiàn)身處凡人世界。因此，編劇要賦予超人以高尚品德和同情心，并且必須愿意為我們這類小人物解決問題。有很多聰明的家伙和青少年喜歡看漫畫，別為此感到奇怪，他們并沒有想象中那樣過于遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。
 
超級(jí)英雄來到陌生的世界后，必須應(yīng)對(duì)那些嫉妒他獨(dú)特和才華的人。如何讓觀眾同情蝙蝠俠這樣的百萬富翁或者美麗心靈里的數(shù)學(xué)天才？可以通過賦予他們優(yōu)勢(shì)的同時(shí)給他們?cè)黾油纯?。這個(gè)可憐的家伙飽經(jīng)折磨！布魯斯韋恩受人尊敬的原因是因?yàn)樗诨貓?bào)社會(huì)的同時(shí)并不追求個(gè)人的享受。這類影片第一步深化故事都會(huì)使超級(jí)英雄陷入困境而獲得同情。一旦被接受，電影制作者都會(huì)忘記再現(xiàn)那種同情并把觀眾再次帶入“超級(jí)英雄”人性的一面。
 
但這個(gè)類型不都是超人，例如《角斗士》、《美麗的心靈》就是很好的例子。凡人英雄受到周圍平庸世界的挑戰(zhàn)。在這兩部片中，英雄面對(duì)的具體想法才是真正的問題，他們實(shí)現(xiàn)了嗎？他們沒有實(shí)現(xiàn)。這是成為“特殊人物”非常困難的原因。
 
說句實(shí)在話，我們永遠(yuǎn)不可能真正了解超級(jí)英雄。實(shí)際上，我們對(duì)他的人士必定來源于同情，同情他身處被誤解的困境。超級(jí)英雄是長(zhǎng)期存在的故事類型：給我們偉大的幻想能力插上翱翔的翅膀，并以一定的現(xiàn)實(shí)事件來調(diào)和那些幻想。