“一名戲劇布景大師的自白”——卡內(nèi)基梅隆知名校友的分享取自CMU官網(wǎng)《 Andrew Baseman》(1982)是一部獲獎電影和 電視節(jié)目的布景師，他讓觀眾沉浸在繁茂、充滿活力的時代和地點的場景中。
從《Crazy Rich Asians》中新加坡精英階層令人驚嘆的住宅和婚禮，到20世紀80年代華盛頓特區(qū)俄羅斯間諜的日常存在，從《The Americans》到充滿幻想色彩的超級英雄世界《Gotham》，
他在卡內(nèi)基梅隆大學(xué)接受的訓(xùn)練貫穿了他人生的每一個階段，包括布料、陶瓷和家具的選擇。“我從卡內(nèi)基梅隆大學(xué)學(xué)到的一件事是，你需要成為一個萬事通，什么都要學(xué)。你在演莎士比亞。
你在做當代藝術(shù)。你在做未來派的” ，Baseman說：“你必須能夠設(shè)計適合每個場景的集合。”這種廣闊的心態(tài)遠遠超出了他的日常工作。他是世界上 的古董收藏館的負責(zé)人，他在他的博客中討論了這個項目，這個項目被稱為“個人修理”
“Past Imperfect:發(fā)明修補的藝術(shù)。”他還是《The Scarf》一書的作者，詳細介紹了許多可穿戴設(shè)計背后的藝術(shù)，靈感來自于他在中央大學(xué)一年級時買的 塊圍巾，同時他也是一家室內(nèi)設(shè)計公司的老板。
目前，他正在紐約華盛頓高地附近拍攝由Lin-Manuel Miranda執(zhí)導(dǎo)的托尼獎獲獎音樂劇《In the Heights》。在這樣的項目中，他對細節(jié)的關(guān)注確保了電影中許多不同生活的準確再現(xiàn)。
“我們正在做大量深入的研究，收集圖片資料，看了很多室內(nèi)設(shè)計，以展示多米尼加、波多黎各和古巴住宅之間的差異。我們想要確保這些內(nèi)部設(shè)計是準確的，而且因為這是一部音樂劇，所以它將是高度真實的。這不是一部紀錄片，所以我們必須讓它生動多彩”，
他解釋道，“你要在這兩個世界之間游走。”他對準確性的承諾可以追溯到他在卡內(nèi)基梅隆大學(xué)讀本科的時候，當時他為Joe Orton的Loot設(shè)計布景，為Stephen Poliakoff的《Shout Across the River》設(shè)計服裝。
這兩部劇都以當代工人階級的英國為背景——一個住在賓夕法尼亞州西部的大學(xué)生，他在新英格蘭寄宿學(xué)校度過了高中時光。對他來說，這個世界是陌生的。
在互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前的那些日子里，他發(fā)現(xiàn)很難對非常具體的話題進行研究。
盡管資源豐富，他還是向英語系或同學(xué)尋求 人稱的細節(jié)。“畢業(yè)后，我去了英國，拜訪了Stephen Poliakoff，他現(xiàn)在是BBC許多節(jié)目的導(dǎo)演和編劇。
我給他看了制作過程的照片，他說我做對了。”他回憶道。在他的演藝生涯中，他為Liam Neeson在《Kinsey》中創(chuàng)造了電影空間，為Mark Ruffalo在《the Normal Heart》中創(chuàng)造了電影空間，為Julia Roberts在《Eat Pray Love》中創(chuàng)造了電影空間，
并在《Spin City》、《Smash》和《Mindhunter》中創(chuàng)造了家庭電視和辦公室。
他 近憑借《Crazy Rich Asians》獲得美國藝術(shù)指導(dǎo)協(xié)會獎，這部作品獲得了藝術(shù)指導(dǎo)協(xié)會頒發(fā)的獎項。他花了5周時間環(huán)游半個地球，為68多個場景做了準備。“一切對我來說都是陌生的——無論是字面上還是比喻上。
幸運的是，我繼承了一支非常出色、足智多謀的團隊，”他說，“我們不知道什么時候拍(這部電影)，它會變成什么樣子，所以這很令人興奮。”毫無疑問，他從未想過這部以新加坡為背景的電影，其標志性的充滿水的婚禮儀式和古色古香的豪宅將他與他的大學(xué)故鄉(xiāng)連接起來。
在拍攝《Mindhunter》期間，Baseman在弗里克匹茲堡附近租了一套房子，他經(jīng)常在博物館及其場地上閑逛。與此同時，他還在博客上撰文，介紹他在《Crazy Rich Asians》系列中融入的陶瓷和制作方法。
他的博客引起了弗里克的首席策展人的注意，他讓弗里克寫一些關(guān)于他在一家馬來西亞古董店發(fā)現(xiàn)的陶瓷花瓶的故事，這些花瓶在電影中被用作充滿植物的溫室里的焦點展品。“背景: 《Crazy Rich Asians》中的陶瓷”現(xiàn)在掛在兩個類似的花瓶旁邊，這兩個花瓶都是該博物館目前舉辦的中國陶瓷展上的收藏品。他還找到了幾十年來 次回到卡內(nèi)基梅隆大學(xué)校園的路，并在他度過無數(shù)個小時的克雷斯奇劇院停了下來，
在后臺，在眾多超大號的彩繪演員名單中，他找到了自己1982年留下的印記。“這是一個緊張的項目，讓你立刻體驗到了什么是職業(yè)經(jīng)歷。這是一種很棒的學(xué)習(xí)工藝的方式，讓我們沉浸在學(xué)習(xí)設(shè)計、建造和展示的過程中，”他反思道。“回到克雷斯奇劇院是一件非常痛苦的事情，我為能成為其中的一員而感到自豪。我走到后臺，看到我的名字在上面。有一點點掉落，但它還在那里。
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