李曉丹，1990年生于上海。他在大學(xué)期間參與了多部短片的聲音制作，以及幫助老師完成一些聲音錄制的項(xiàng)目，使他認(rèn)識(shí)到了自己對(duì)于錄音的興趣，于是在本科畢業(yè)之后來(lái)到了美國(guó)查普曼大學(xué)學(xué)習(xí)電影聲音制作。
 
這三年間，他認(rèn)識(shí)到了整套好萊塢以制片人為中心的制作體系，聲音制作的流程與分工，以及完善的工會(huì)制度制約著電影制作的各個(gè)方面。作為一名錄音師，他說(shuō)，如今國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)非常龐大，但是無(wú)論是電影還是電視劇，整體的聲音制作水準(zhǔn)層次不齊。而在美國(guó)，已經(jīng)運(yùn)行了幾十年電影工業(yè)化確保了出品電影的質(zhì)量。
 
他講述了自己參與這些項(xiàng)目過(guò)程中的一些故事，包括獲得了謝晉杯學(xué)院獎(jiǎng)最佳MV獎(jiǎng)MV短片《A StoryAbout Love》，獲得了HollywoodInternational Moving Pictures Film Festival優(yōu)秀獎(jiǎng)的《OnceMore》，獲得了金馬獎(jiǎng)最佳影片，最佳音效提名，費(fèi)比西影評(píng)人獎(jiǎng)的《八月》，獲得了ASC提名的《Angeltown》，獲得MPSE（美國(guó)電影聲音剪輯師工會(huì)）提名的《Jerry》等。他認(rèn)為錄音師就好比是一個(gè)工匠，當(dāng)電影制作進(jìn)行到聲音制作時(shí)，已經(jīng)是最后一步，所以錄音師要將影片中任何一點(diǎn)小的瑕疵用聲音打磨，最終呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)完美的觀影體驗(yàn)。
 


Q：什么時(shí)候開(kāi)始接觸到電影？
 
A：很久以前經(jīng)常會(huì)看一些碟，但是那個(gè)時(shí)候也沒(méi)有為了看電影而看，只是有事沒(méi)事的隨便看看。后來(lái)到了大學(xué)，在課堂里聽(tīng)老師講拉片兒，第一次系統(tǒng)性地接觸電影的概念。之后，會(huì)專(zhuān)門(mén)去找一些影片來(lái)看。真正接觸到電影拍攝是在大學(xué)三年級(jí)的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候和幾個(gè)朋友一起拍過(guò)一些小的短片，也參與過(guò)一些微電影的拍攝。
 
Q：為什么決定到美國(guó)學(xué)電影？
 
A：剛大學(xué)畢業(yè)那會(huì)兒，其實(shí)很迷茫。因?yàn)槲业拇髮W(xué)并不是專(zhuān)業(yè)類(lèi)電影院校，雖然自己心里很喜歡聲音設(shè)計(jì)，但是并沒(méi)有任何的人脈與資源。因此，當(dāng)時(shí)我做了很多其他聲音相關(guān)工作，例如現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲，廣告宣傳片聲音制作，但是自己并不是很有興趣。之所以來(lái)美國(guó)，是因?yàn)槊绹?guó)擁有著全球最大的電影市場(chǎng)，并且也擁有著最為完善的電影工業(yè)化制作體系。好萊塢對(duì)于每個(gè)學(xué)電影的人來(lái)說(shuō)都是十分向往的一個(gè)地方。當(dāng)然也要感謝我的父母支持我能夠來(lái)到大洋彼岸進(jìn)一步的學(xué)習(xí)。我在選擇學(xué)校的時(shí)候，十分有針對(duì)性的選擇了有聲音設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的學(xué)校。當(dāng)時(shí)錄取了四五所，最后我選擇了距離好萊塢中心不遠(yuǎn)的查普曼大學(xué)，因?yàn)檫@里離夢(mèng)想又近了一點(diǎn)。
 
Q：你覺(jué)得你在美國(guó)學(xué)習(xí)電影和在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)有什么相同或者是不同的地方？
 
A：我覺(jué)得相同的地方是，在課堂里我們會(huì)看各種風(fēng)格，各種類(lèi)型的電影。大量的閱片，然后分析電影中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。
 
不同的地方確實(shí)很多，首先查普曼大學(xué)道奇電影學(xué)院是非常注重于電影工業(yè)化制作流程的，在第一年的時(shí)候，我們會(huì)有不同的理論和實(shí)踐課程，主要的內(nèi)容就是學(xué)習(xí)并且體會(huì)到工業(yè)化流程的各個(gè)步驟以及每一個(gè)部門(mén)的職務(wù)。在第二年的時(shí)候，作為聲音專(zhuān)業(yè)的同學(xué)會(huì)專(zhuān)門(mén)接觸到一些專(zhuān)業(yè)性的課程，同時(shí)要完成一年四部短片的拍攝與后期制作。在三年級(jí)的時(shí)候我們需要協(xié)助至少兩位導(dǎo)演完成兩部畢業(yè)作品的聲音制作。
 
在美國(guó)這邊拍戲需要非常多的步驟。拍攝首先需要獲得拍攝許可，否則任何劇組無(wú)論大小都會(huì)有被shut down（禁止拍攝）的風(fēng)險(xiǎn)。這種情況下，如果拍攝場(chǎng)地附近的街區(qū)比較危險(xiǎn)，你也可以完全向政府申請(qǐng)，警察會(huì)自始至終在場(chǎng)，保護(hù)所有組員的安全。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，每六個(gè)小時(shí)要放一次飯，一天工作最長(zhǎng)不能超過(guò)十二個(gè)小時(shí)，超過(guò)十二個(gè)小時(shí)必須想組員支付更高的酬勞，通常至少是兩倍組員一天的酬勞。這樣的制度保證了組員在完成拍攝的情況下，能夠更好的休息。在道奇制作的每一部電影，都需要經(jīng)歷繁瑣的審核環(huán)節(jié)，直到拿到了Greenlight才可以順利地開(kāi)拍。老師會(huì)一直跟蹤你的完成進(jìn)度，并且提出一些修改意見(jiàn)，確保能在最后日期前完成一部高質(zhì)量的片子。
 
Q：你認(rèn)為你所學(xué)習(xí)的聲音設(shè)計(jì)是什么樣的概念？
 
A：聲音設(shè)計(jì)這個(gè)詞最早是由沃爾特·默奇提出。聲音設(shè)計(jì)的出現(xiàn)，讓聲音不僅僅是為了支持畫(huà)面，更多的是成為了一種故事的敘事手段。但是現(xiàn)在對(duì)于聲音設(shè)計(jì)的定義其實(shí)很模糊。有時(shí)候指的是后期整體聲音制作的部分，包括了音效剪輯，環(huán)境剪輯，以及對(duì)白剪輯都有聲音設(shè)計(jì)的部分。有時(shí)候指的是某些具體音效的設(shè)計(jì)，例如在電影《機(jī)器人總動(dòng)員》中的各種機(jī)器人的音效就是由BenBurtt親自設(shè)計(jì)出來(lái)的。
 
我認(rèn)為的聲音設(shè)計(jì)其實(shí)更加偏向于前者。觀眾對(duì)于聲音好壞的判斷是基于認(rèn)知的，與聽(tīng)到的具體是什么無(wú)關(guān)。比如在制作恐龍的音效中，往往會(huì)加入老虎或者鯨魚(yú)的聲音，但是觀眾并不需要知道這些細(xì)節(jié)的部分。所以對(duì)于我而言，好的聲音設(shè)計(jì)是不易被觀眾所察覺(jué)的。
 
之前提到的聲音編輯，包括了對(duì)白剪輯，音效剪輯，環(huán)境剪輯，以及擬音剪輯等。在實(shí)際的操作過(guò)程中，預(yù)算的多少?zèng)Q定了聲音部門(mén)每一個(gè)人最終的工作量。在做聲音編輯的過(guò)程中其實(shí)也會(huì)將聲音設(shè)計(jì)的元素放進(jìn)電影里。例如最近制作的一部電影中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，一場(chǎng)暴風(fēng)雪中，一架直升機(jī)艱難地嘗試著降落，去營(yíng)救地面上的幸存者。這個(gè)時(shí)候，直升機(jī)的音效加上暴風(fēng)雪的環(huán)境會(huì)讓真?zhèn)€聲音的部分已經(jīng)非常的飽滿，但是這個(gè)時(shí)候我覺(jué)得需要一個(gè)音效，這個(gè)聲音一直在推著這個(gè)直升機(jī)，讓直升機(jī)掙扎在暴風(fēng)雪中，于是我根據(jù)畫(huà)面專(zhuān)門(mén)編輯了陣風(fēng)以及直升機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)音調(diào)變化的音效鋪在地下。這樣的設(shè)計(jì)更能讓觀眾感受到當(dāng)時(shí)環(huán)境的惡劣，為后面直升機(jī)的墜毀做了鋪墊。
 


Q：那我們就聊一下你過(guò)往做過(guò)的片子吧。例如，電影《Angeltown》講述了一個(gè)什么樣的故事？
 
A：《Angeltown》講述了Marilyn因?yàn)樾r(shí)候爸爸對(duì)她的家庭暴力無(wú)奈來(lái)到了“天使之城”洛杉磯，然而她迷失在了這個(gè)城市里，不知道何去何從。
 
Q：在《Angeltown》這部電影的制作中遇到了哪些困難？
 
A：我擔(dān)任了這部片子的聲音指導(dǎo)。接觸到這個(gè)項(xiàng)目是在三年前，一次偶然的機(jī)會(huì)，導(dǎo)演Nancy給我看了這個(gè)故事的劇本。真正籌備拍攝是一年半以前。新版的劇本里，Joe與Marilyn之間的愛(ài)情線被刪減掉了，圍繞著描述Marilyn的悲慘遭遇的部分多了很多。我與導(dǎo)演進(jìn)行了溝通，導(dǎo)演還是希望整個(gè)故事能夠圍繞著Marilyn這一個(gè)人物展開(kāi)。其實(shí)在整個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行過(guò)程中，我們一直都在討論Joe這個(gè)角色應(yīng)該被放在怎么樣的一個(gè)位置才能讓故事的主線十分清晰。幸運(yùn)的是我們有一位很好的攝影指導(dǎo)，Nick Ramsey，讓整個(gè)故事有了一個(gè)完美的視覺(jué)表達(dá)，這樣讓這部片子獲得了ASC的提名。
 
影片中，導(dǎo)演通過(guò)剪輯解決了一些劇本的問(wèn)題。Joe的一些戲分被旁白（Voiceover）取代了，整個(gè)故事結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化。在我看定剪的時(shí)候，我有了一個(gè)大概的聲音制作方向。整部電影有幾場(chǎng)重要的人物對(duì)話的戲，在這些場(chǎng)景里，對(duì)白肯定是占據(jù)主要地位的。除此之外，卡拉ok房間里的那場(chǎng)群戲也需要重新進(jìn)行設(shè)計(jì)，在拍攝的時(shí)候，我們mute了所有發(fā)聲源，在畫(huà)外的群演也讓他們不出聲表演，這樣最大程度地保證了現(xiàn)場(chǎng)對(duì)白的清晰度。同時(shí)在一些蒙太奇的鏡頭里，我采用了立體聲錄制的方式錄制了群演的一些畫(huà)外音和群雜（Voiceover）。
 
這部片子的Joe的扮演者JinAu-Yeung是一位非常出色的饒舌歌手，他參加過(guò)中國(guó)非常火的一檔綜藝節(jié)目“中國(guó)有嘻哈”。因?yàn)楦鞣N各樣的原因，我們無(wú)法請(qǐng)他回來(lái)錄ADR，所以我們一定要保證現(xiàn)場(chǎng)的聲音質(zhì)量是好的。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，有一場(chǎng)餐廳的戲，現(xiàn)場(chǎng)的冰柜owner說(shuō)不能關(guān)，于是現(xiàn)場(chǎng)噪音是一個(gè)很大的問(wèn)題。現(xiàn)場(chǎng)我們用了兩根桿兒分別錄制Joe和Marilyn的聲音，兩人也都佩戴了無(wú)線話筒。在后期的時(shí)候我用了izotope降噪器單獨(dú)清理了每個(gè)人的每句臺(tái)詞。
 
在電影結(jié)尾處，導(dǎo)演留了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，最后的高潮是Marilyn看向鏡頭。在做聲音設(shè)計(jì)的時(shí)候，我和導(dǎo)演討論了很久，因?yàn)檫@場(chǎng)戲之前的聲音總體比較滿，所以我想有意識(shí)的在這里做一個(gè)安靜的時(shí)刻（silentmoment）。于是我將機(jī)場(chǎng)的那部分編輯的非常滿，包括了人聲，推車(chē)，腳步以及窗外的飛機(jī)移動(dòng)的聲音，在切到最后的鏡頭之前，喧鬧的環(huán)境漸漸安靜下來(lái)，隨著窗外飛機(jī)推出啟動(dòng)發(fā)動(dòng)機(jī)，最后只有靜靜的發(fā)動(dòng)機(jī)聲，直到結(jié)尾。在最后混錄的時(shí)候，我和導(dǎo)演試了不同的方案，編曲發(fā)來(lái)的音樂(lè)在這里也能起到烘托氛圍的作用，于是我們最終選擇了一個(gè)相對(duì)折中，均衡的方案，找到了一個(gè)點(diǎn)讓音樂(lè)緩慢的進(jìn)來(lái)。
 
Q：影片《Jerry》的聲音制作同《Angeltown》有沒(méi)有什么相同點(diǎn)或者不同點(diǎn)？
 
A：《Jerry》這部片子的制作從同期到后期各個(gè)方面都有許多不同的地方。首先這部片子是采取了35mm膠片和F65數(shù)字?jǐn)z影機(jī)混合拍攝的作品。其次，導(dǎo)演Loring非常喜歡用聲音去講述故事，這也是我第二次和這位導(dǎo)演合作。他對(duì)于后期聲音制作的要求是，我們先不使用任何的配樂(lè)，而是用聲音設(shè)計(jì)去塑造整體的氛圍和情緒。
 
在看完定剪后，我覺(jué)得這是一部完整的劇情片，所以要營(yíng)造出一個(gè)真實(shí)合理的環(huán)境聲。和導(dǎo)演討論之后，我們都認(rèn)為環(huán)境編輯或者是音效可以營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的對(duì)比，用這種對(duì)比講述父子之間關(guān)系的遠(yuǎn)近。例如在父親去接兒子的那場(chǎng)戲，我在環(huán)境中加入了遠(yuǎn)處道路上車(chē)輛的聲音，較大的樹(shù)林風(fēng)聲以及少量的剪草機(jī)的聲音，觀眾在觀看電影是不會(huì)特別注意到這些細(xì)節(jié)，但是這些細(xì)微的地方讓他們能夠感受到一些不安穩(wěn)的情緒在里面，從而增強(qiáng)了戲劇的張力。在結(jié)尾處，父親送兒子回家，因?yàn)樗麄兊年P(guān)系在這次出行中得到了緩和，走近了許多，所以在編輯這場(chǎng)戲的環(huán)境的時(shí)候我更多使用了空氣聲，鳥(niǎo)叫聲和一點(diǎn)點(diǎn)的風(fēng)聲。這樣的聲音設(shè)定會(huì)比純粹還原真實(shí)的環(huán)境更加的強(qiáng)烈。正如聲音制作行業(yè)里有這樣一句話，一部好電影中出現(xiàn)的每一個(gè)聲音都是經(jīng)過(guò)精心挑選，刻意放在那里的。每一個(gè)聲音的出現(xiàn)都是為了整個(gè)故事的敘事服務(wù)的。
 
這部片子的擬音部分更主要的作用是去強(qiáng)調(diào)一些細(xì)節(jié)，其中很大一部分在現(xiàn)實(shí)生活中其實(shí)都聽(tīng)不到。比如爸爸的手或者身體觸碰到破舊的皮卡的時(shí)，往往在室外的部分，這些聲音直接都會(huì)被環(huán)境掩蓋，所以我們聽(tīng)不到它。但是我做了一層碰到車(chē)體的擬音效果，用以凸顯車(chē)子的破舊，與后面兒子提到車(chē)?yán)镏挥幸粋€(gè)破磁帶播放器相呼應(yīng)。
 
最終這部片子的所有聲音制作，包括片尾字幕的聲音制作幾乎都沒(méi)有使用到音樂(lè)的部分，僅有的一個(gè)cue是兒子在車(chē)?yán)锒鷻C(jī)里播放出來(lái)的音樂(lè)聲，在混錄的時(shí)候我們還是把音量推到了一個(gè)基本聽(tīng)不太清楚的大小。整體的制作過(guò)程非常有挑戰(zhàn)性但是也很有成就感。
 


Q：前段時(shí)間電影《八月》在2016年金馬獎(jiǎng)總共獲得了六項(xiàng)提名，包括了提名最佳音效獎(jiǎng)。你能不能分享一下參與制作《八月》的過(guò)程中的一些經(jīng)歷？
 
A：《八月》這部電影是一部我自己特別喜歡的電影，尤其是在編輯的時(shí)候看了幾十遍之后。我主要擔(dān)任了《八月》這部電影的聲音編輯工作，當(dāng)時(shí)我在拿到素材的時(shí)候，時(shí)間是非常緊的，導(dǎo)演在國(guó)內(nèi)，我在洛杉磯，傳輸素材就花了挺長(zhǎng)的時(shí)間，當(dāng)中由于一些技術(shù)問(wèn)題又浪費(fèi)了一部分時(shí)間，最終實(shí)際編輯的時(shí)間也就在十天左右。
 
這部片子很詩(shī)意的從一個(gè)小男孩的視角講述了在國(guó)企改革的那年，身邊的家庭環(huán)境都變了，但似乎什么都沒(méi)變的故事。在接到片子的時(shí)候，我與聲音指導(dǎo)進(jìn)行了討論，從整體而言，導(dǎo)演追求真實(shí)還原那個(gè)年代的質(zhì)感，用音樂(lè)，電視，電影以及院內(nèi)喇叭廣播等各個(gè)形式，讓觀眾能夠沉浸在那個(gè)時(shí)代里。導(dǎo)演一直和我強(qiáng)調(diào)了那些聲音要“”飄在空氣里。在給我的參考文件（Temp Tracks）里面也包含了大量的導(dǎo)演覺(jué)得可能用得到的素材，這樣讓我在編輯的時(shí)候?qū)τ趯?dǎo)演的需求有了直觀的認(rèn)識(shí)。
 
這里我注意到一點(diǎn)，在美國(guó)這邊，許多導(dǎo)演也都會(huì)在給聲音部門(mén)的文件中加入許多的參考文件（TempTracks）。這些文件在導(dǎo)演剪輯的時(shí)候可以幫助他們對(duì)于故事整體的節(jié)奏有著更好的把握，而我們?cè)诤笃诘穆曇艟庉嫷臅r(shí)候往往會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)之上添磚加瓦。因?yàn)樽罱K的導(dǎo)演剪輯版是要給制片以及發(fā)行方看的，對(duì)于制片方而言不連貫的聲音是不可以接受的。所以很多時(shí)候，聲音部門(mén)會(huì)在導(dǎo)演還在剪輯的時(shí)候就會(huì)加入到團(tuán)隊(duì)中，進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)與編輯。我最近剛完成的一個(gè)項(xiàng)目就是這樣，我會(huì)把我完成的聲音編輯的內(nèi)容以stems的形式發(fā)給導(dǎo)演，導(dǎo)演會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)之上繼續(xù)剪輯。
 
個(gè)人覺(jué)得這樣一部文藝片的聲音編輯過(guò)程中，需要有一些線索是貫穿全片的。所以我們?cè)O(shè)計(jì)了很多的橋段，比如說(shuō)雷聲。在三哥被抓的那場(chǎng)戲，三哥在雨中被警察帶走，但是雷聲并不是從那一刻開(kāi)始的。。其實(shí)在影片的開(kāi)始，雷聲就已經(jīng)有了，只不過(guò)在選擇音色的過(guò)程中挑選了不同質(zhì)感的雷聲
 
Q：你對(duì)于剛剛開(kāi)始學(xué)習(xí)聲音設(shè)計(jì)的人有沒(méi)有什么可以分享的？
 
A：我覺(jué)得首先一點(diǎn)，無(wú)論是在中國(guó)還是在美國(guó)，制作一部電影是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作完成的項(xiàng)目，并不是某一個(gè)人就可以獨(dú)立完成的。在一個(gè)大的項(xiàng)目中，參與到項(xiàng)目中的人可能成百上千，每個(gè)人只有做好自己的部分才能制作出一部完整的電影。很多人會(huì)比較在電影中誰(shuí)更加重要，就我而言，每個(gè)人在電影制作的工業(yè)化流程中都是必不可少的，所以每個(gè)人的重要性是一樣的。
 
電影工業(yè)化在美國(guó)已經(jīng)持續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，電影制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都已經(jīng)被無(wú)數(shù)次地證明了是有效的，因而在這樣的體系之下，所有片子的制作水準(zhǔn)能夠得到保障，不會(huì)出現(xiàn)特別大的問(wèn)題。同樣，工會(huì)制度扮演著舉足輕重的作用。大多數(shù)大制片廠制作的影片都屬于工會(huì)項(xiàng)目，必須由工會(huì)成員完成。因而，工會(huì)也就成為了一道“門(mén)檻”，淘汰了在這個(gè)行業(yè)里渾水摸魚(yú)的人。
 
還有一點(diǎn)就是電影行業(yè)不是一個(gè)輕松的行業(yè)。這個(gè)行業(yè)表面看起來(lái)太“光鮮亮麗”了，以至于很多人都想進(jìn)入到電影行業(yè)里，從事各種各樣的工作。也正因?yàn)檫@樣，電影行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)激烈程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其他行業(yè)。其次，無(wú)論是前期籌備還是拍攝或者是后期制作，都是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，如果不是發(fā)自內(nèi)心的喜歡，很少有人能夠堅(jiān)持下來(lái)。所以如果是真心喜歡這份工作，那這一路上的“風(fēng)風(fēng)雨雨”反而會(huì)變成一種動(dòng)力。